David Lynch a fost un regizor superb al arhitecturii
David Lynch a fost diferit. De la moartea sa, a existat un torrent de omagii sincere aduse moștenirii sale în tot felul de sfere. Să nu uităm entuziasmul său profund informat pentru arhitectură și design.
Cu arhitectura și designul, răspunsurile sale tindeau să fie neobișnuit de precise – și neobișnuit de bune.
Lynch nu era un om care să se explice prea mult pe majoritatea subiectelor. Acest lucru nu se aplică doar intervievatorilor care încercau să descifreze un sens simplu din filmele sale suprarealiste; a pictat prolific, dar a discutat rar despre asta. Dar cu arhitectura și designul, răspunsurile sale tindeau să fie neobișnuit de precise – și neobișnuit de bune.
Întrebat despre arhitecții săi preferați de către revista germană de design, el a răspuns: "De la Bauhaus, toți studenții Școlii Bauhaus și Pierre Chareau – el a realizat Casa de Sticlă din Paris – Ludwig Mies van de Rohe, toată familia Wright, Rudolph Michael Schindler și Richard Neutra. Îmi plac lucrurile foarte frumos concepute, minimale."
În același interviu, el a amintit o prânz cu Charles Eames: "A fost una dintre cele mai inteligente, cu picioarele pe pământ, cele mai mari persoane pe care le-am întâlnit vreodată. Era doar o persoană pură, într-un fel fericită, cumva copilăroasă, bucurându-se de viață." A continuat să menționeze pe Vladimir Kagan și Charlotte Perriand ca alte favorite.
Lynch a cumpărat Casa Beverly Johnson a lui Lloyd Wright în 1986. Lloyd, fiul lui Frank, a fost un arhitect foarte impresionant, umbrit de tatăl său cu care își împărtășea cea mai mare parte a numelui.
Am obținut un citat de la Lynch pentru o poveste despre munca lui Lloyd anul trecut: "Îmi place personal Lloyd Wright mai mult decât Frank Lloyd Wright pentru că Lloyd Wright este mai minimal, mai pur. Dar la fel de frumos."
Lynch a continuat să angajeze din familie, angajându-l pe fiul lui Lloyd, Eric Lloyd Wright, pentru a proiecta o casă de piscină pentru proprietate. A folosit o altă casă adiacenta pe care o deține ca fiind casa lui Bill Pullman și Patricia Arquette în Lost Highway, modificând de fapt fațada acesteia pentru film.
El este regizorul rar care poate, de fapt, să-și construiască propriile mobile, având începuturi în școala de artă, și adora aceste lucruri. Într-un interviu cu LA Weekly, a spus odată: "Fiecare cuvânt are, știi tu, răspândirea sa de putere. Poți să îți pese puțin sau poți să îți pese foarte mult. Dar dacă pui acest cuvânt îngrijire la intensitate maximă, nu ar fi suficient să spun cât de mult iubesc mobila."
Lynch a construit în mare parte pentru el, proiectând propriul său pat și multe altele. A avut o expoziție a lucrărilor sale la Salone del Mobile în 1997. Compania elvețiană de mobilă Casanostra, acum desființată, a produs o serie limitată din mai multe dintre desenele sale ulterior.
Minimalismul pe care îl prefera acasă ar fi fost deliberat evitat pentru un scop evocator.
Unele dintre aceste piese se află la limita absurdului, dar un număr au fost concepute pentru o specificitate aproape hilară de utilizare: există o masă de espresso și o masă pentru whisky și trabucuri. Cea mai evidentă inspirație pare să fie fuziunile discordante, dar perfecte, ale lui Chareau dintre materialele naturale și cele industriale.
A fost de asemenea un designer prolific de lămpi, oscilând între dadaismul din lemn plutitor și rectilinie Bauhaus. Există un scurt film cu el lucrând la lămpile sale, dovadă că nu doar preda schițe altcuiva.
Ce să facem cu toate acestea? Printre toate trăsăturile glorioase care ar putea defini stilul lynchian se află atenția sa halucinantă la atmosfera locurilor date. Este o lingeri cinematică care curge natural din cineva care era acut atent la vibrația spațiilor în care se află tot timpul. Așa cum a scris în semi-autobiografia sa, intitulat sugestiv Room to Dream, "cu cât camera este mai pură, cu atât oamenii și mobila pot ieși mai mult în evidență."
Cineva mediu ar putea să se lovească de o masă dacă este prea mare, dar probabil că nu ar spune că le deranjează gândurile. Lynch a făcut-o. A spus: "În opinia mea, cele mai multe mese sunt prea mari și sunt prea înalte. Ele micșorează dimensiunea camerei și înghit spațiu și provoacă activitate mentală neplăcută."
Și a făcut clar publicului său exact ce constituie acest tip de sensibilitate. Minimalismul pe care îl prefera acasă ar fi fost deliberat evitat pentru un scop evocator în munca sa.
Estetica sa nu era una uniformă, ci variată și plină de nuanțe.